標題：琺瑯彩瓷分溫經(jīng)多次燒制工藝-琺瑯制作顯微鏡
信息分類:站內(nèi)新聞
作者:yiyi發(fā)布
時間:2017-6-16 2:15:43
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正文:
琺瑯彩瓷分溫經(jīng)多次燒制工藝-琺瑯制作顯微鏡
琺瑯彩瓷
琺瑯彩瓷是分溫、色經(jīng)過多次入窯燒制而成的，是一種多彩、
胎質(zhì)細膩的釉上彩瓷，是唯一由宮中燒制的瓷種，是目前唯一一種
仿制不了的品種，是唯一經(jīng)不起入土的瓷器(入土后會導(dǎo)致崩瓷和
掉色釉等)，是唯一可以在好的保存下呈現(xiàn)嶄新狀態(tài)的瓷種。
瓷胎琺瑯彩瓷是中圈的古瓷設(shè)計研究者和工匠們一起在元代由
掃歐洲進口的銅胎琺瑯器和景泰藍的基礎(chǔ)上經(jīng)過幾個朝代的時間研
制出來的。
明代正德年間，就出現(xiàn)過帶有瓷性質(zhì)的琺瑯器，如：大英博物
館收藏“琺瑯彩洋花紋八角斗形花盆”上有提款：正德年制。明代
晚期也出現(xiàn)過一些琺瑯器，這些琺瑯器主要以五彩形式出現(xiàn)，色彩
單一、古樸，釉高低不平、色質(zhì)不均(由釉料的不均引起的)、釉質(zhì)
邊緣線里出外進不夠規(guī)整，并有疙瘩釉現(xiàn)象。為什么將這些瓷器歸
入琺瑯彩瓷，原因是這些瓷器的釉是在礦料中加入砷和硼燒制而成
的，這是琺瑯彩瓷最具有獨特性的特點。一般在鑒定琺瑯彩瓷時，
先確認釉料中含不含砷和硼，然后再去對應(yīng)相應(yīng)時代瓷器的胎、釉
、料及紋飾、款識的特征，經(jīng)過這些步驟就可以斷定是屬于哪個時
代的產(chǎn)品。但是有一點要注意，那就是如果出現(xiàn)粉彩琺瑯器，則必
定不是明代的，因為明代沒有完全形成粉彩技術(shù)。日前發(fā)現(xiàn)琺瑯彩
瓷最早是明代正德，為什么是琺瑯，因為釉中含有砷和硼，它有了
琺瑯的性質(zhì)，才定為琺瑯瓷器，但是它與清代的琺瑯瓷差別很大，
這只能說從原材料上和材料性質(zhì)定為琺瑯瓷器而已。
清代康熙琺瑯是由研制人員與工匠精心研制的成果，它突破了
五彩而J羽粉彩的方式呈現(xiàn)，這使清代與明代的斷代鑒定變得簡單
而有依據(jù)，即：五彩與粉彩的區(qū)別。
在胎、形、釉料及畫工上清康熙時期與明代也有很大區(qū)別，只
要將康熙時的圈足、底、紋飾結(jié)合起來就可以辨認出來。在康熙年
問琺瑯瓷的研制步伐加快，由早期的水勾兌礦料上色發(fā)展為水勾兌
上色燒成后打磨，將疙瘩釉磨掉，磨平凸起再上透明釉燒制，釉質(zhì)
平整，流淌減輕，但繪制邊緣不平仍然存在，釉質(zhì)平整但深淺度還
顯硬朗，有釉面崩裂現(xiàn)象，這為第二階段。
第三階段(時期)為油勾兌礦料，這時釉料明顯均勻而且深淺度
過渡自然，給人以自然感�？顬榭w、宋體皆有．胴脂紅款為最好
。
經(jīng)過這三個階段的琺瑯瓷又迎來了一個高峰時期，那就是清雍
正時期。經(jīng)過康熙時代的發(fā)展與創(chuàng)新，水、磨、油三個階段，在雍
正朝已經(jīng)積累了很多經(jīng)驗。在這個基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了用玻璃白打底的
新技術(shù)，這種用玻璃白摻假或打底的做法能使礦料在燒制中自動出
現(xiàn)均度或深淺度的變化，它可使釉的深淺度得到控制。因此雍正時
期的琺瑯彩瓷顯現(xiàn)出與康熙時期截然不同的效果。
出自http://www.bjsgyq.com/北京顯微鏡百科
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